无论你今年为多少个嬉笑怒骂的热搜话题吃过瓜，或曾对多少影视综里触抵人心的真诚演出流过泪，这一年终究还是要落幕了！

　　这是被人们心照不宣地称为“影视寒冬”的一年，但也是国产动漫在影院创造奇迹的一年；有文艺片，在争议中艰难探索风格表达的边界，也有主旋律影片，用全新的叙事将民族记忆载入影史；有“老艺术家”借综艺再现鲜活第二春，也有素人接过脱口秀话筒，将农村妇女不被看见的人生娓娓道来。

　　值此年末，楼主为大家奉上一份给内娱影视的“年终总结”，用十个风向热点，盘点今年那些值得回顾的荧屏现象——

　　“哪吒‘立’于定军山上”，这是《人民日报》为中国电影诞生120周年在社论中写下的线亿票房跻身全球影史票房榜top5的

　　《哪吒之魔童闹海》，为120岁的中国电影留下一个足够鼓舞和澎湃的刻度，这是国漫的骄傲，也是每个致力于表达中国故事的创作者以及期待并回应着这些优秀作品的观众的骄傲。

　　《聊斋：兰若寺》这类基于优秀传统文化文本而重铸现代叙事的“故事新编”，也有《罗小黑战记2》在这样原创世界观IP下温情纯粹的“成人童话”；有特效场面宏大震撼的3D动画，也有一分钟用上超700张原画的手绘2D。除《哪吒》之外，

　　《浪浪山小妖怪》票房累计超17亿，《罗小黑战记2》票房累计超5亿，在豆瓣均获得8分以上的高口碑。

　　随着观众审美和时代语境的流变，今年的主旋律电影多在叙事上尝试创新的表达。

　　《南京照相馆》与《东极岛》同属近年票房号召力较好、有代表作傍身的导演的出品，同在2025暑期档登陆院线的影片，同为历史题材、主旋律影片，恰好反映了“主旋律创新叙事”的两种不同方向。

　　《南京照相馆》成功斩获超30亿的票房，55万网友打出8.8的高分，也是今年大陆报送奥斯卡最佳外语片的电影；

　　《东极岛》则不但票房未能收回成本，情节也深陷舆论争议，兼有根据同为历史事件拍摄的高分纪录片《里斯本丸沉没》珠玉在前，《东极岛》的口碑落在了十分尴尬的位置上。

　　这些影片虽反响不同，但都以其创新之处对此后主旋律影片的创作提供了深刻的镜鉴。

　　《诡才之道》登陆内地院线，凭“做鬼也要卷KPI”这一好笑又心酸的创新叙事，收获豆瓣7.6分，这在类型片中已属不凡；暑期档，大鹏主演的

　　《长安的荔枝》精准还原马伯庸原著，拍出大唐底层小吏李善德的“唐朝职场实录”，主角从喜感的职场小喽啰，到一夜白头的理想殉道者，其间的转变令许多观众共情落泪；

　　《浪浪山小妖怪》重构西天取经故事，主角是“考公”三年都上不了岸的小猪妖和几个现实中的“废柴”；影片的最后，小妖怪们修为废尽，成了简陋小庙里的无名塑像。他们的勇气，仍有善良的村民和银幕外的观众愿意铭记……

　　这一风靡全网的影视梗道出了当下电影界颇为尴尬的一面，今年多部热门电影的主角皆是上了年纪的昔日男神：有多次被媒体评为“全球最性感男人”的布拉德·皮特，60岁担纲

　　《F1：狂飙飞车》男主，低胸装模特步等俊男要素样样不落，可谓性张力拉满；有演了二十年《碟中谍》系列的汤姆·克鲁斯，在今年的《碟中谍8：最终清算》里仍以血肉之躯上天入海，徒手扒飞机、冰海裸身深潜等情节简直突破动作片实拍极限……国产片更有年近七旬的梁家辉在

　　《捕风追影》里大放异彩，将反派演出了邪魅、疯狂与孤独交织的复杂魅力，连一人持小军刀对战数十人还能杀出重围这样近乎超现实的剧情，都在梁家辉稳准狠的动作戏加持下显得如此精彩。

　　《想飞的女孩》豆瓣4.9分，《轻于鸿毛》6.2分，《日掛中天》7.1分，

　　《狂野时代》6.5分……2025无疑是国产文艺片大年，从年初连绵不断放映到年尾，其中不乏入围柏林电影节主竞赛单元、威尼斯影后、戛纳特别奖等国际大奖为影片背书。

　　与类型片相比，文艺片所负的商业期待更小，在拍摄手法和叙事上拥有更多的自由，导演往往也倾向于在艺术电影中探索视听和剧作表达的边界，将“是否符合观众喜好”放在第二位。

　　然而，今年众多国产文艺片的评价“扑街”，并不能用“文艺片不必迎合大众口味”的逻辑来简单定性。

　　老式古偶专心感情线的小言女主已然罕见，新剧言必称“女商人”“女将军”“贵女”，从《国色芳华》女主靠牡丹生意成功创业，到《锦月如歌》《与晋长安》《一笑随歌》等剧前后脚开播形成“

　　女将军101”，事业型女主人设已快要成为古偶标配；现代剧亦不落人后，《蛮好的人生》《枭起青壤》等女演员一番剧，都以反传统傻白甜标签的形象定位出圈。

　　只是“女强叙事”的形式虽已做足，内核却似乎仍有“娇妻”“性缘脑”甚至“虐女”的陈旧逻辑。女将军们被质疑“伪大女主”、“女强男更强”，本该以身诠释巾帼不让须眉的人物弧光，也被“战场变情场”的浪漫桥段悄然解构；同为女商人主题的民国剧《灼灼韶华》，也因增加原著没有的被性侵、丧女等情节而陷入“为虐而虐”的舆论争议……

　　内娱创作者能够为跟上时代观念发展而做出努力，已经算是有所进步，但国产剧距离一个真正合格的女强叙事，似乎总还差口气。

　　“多情必多疑，所以情天往往也是恨海”，百家讲坛中易中天点评三国历史的一句“恨海情天”，忽然成了今年最热门的影视剧设定之一。

　　古偶占据背景架空、便于设置大开大合情节的优势，在国产剧里吃上了“恨海情天”风潮的螃蟹。《临江仙》的剧宣文案便是“恨至巅峰，原来与爱同频”，男女主宿命拉扯纠缠了三生三世；《水龙吟》里美强惨大男主与黑月光反派相爱相杀，令同人女嗑生嗑死；

　　在文艺作品的奇观年代，健康的感情美则美矣，畸形的爱情才算精彩。东亚本就盛产爱恨交织、互相亏欠的扭曲关系（常见于原生家庭），现代人又恰巧需要文娱作品中恨到痛不欲生、又爱到无法自抑的激烈表现来为平淡压抑的生活提供一些调味和代偿。

　　只是目前打出“恨海情天”招牌的剧集，大多仍有在爱恨之间过于两极反转，对关系复杂性描绘不足的缺陷，还有不小的进步空间。

　　李乃文又火了——在他出道二十七载、年过五十的这一年，因在《哈哈哈哈哈》《王牌对王牌》等节目中自带反差萌的惊喜表现，成了综艺观众的心头好，各种出圈名场面让他成功获封“综艺圣体”，喜提“老来得粉”。

　　在市场压力下，不少长剧主动模仿起了短剧的叙事节奏，或全力快进剧情，开头五集已覆盖男女主相知相恋全程；或三分钟即安排一个反转爆点；或弱化人物和情节的复杂残酷性，让主角在困难面前攻无不克以增强爽感。

　　在“短剧化”方面最具代表性的，是今年的现象级爆剧之一《许我耀眼》，三集便讲完女主悲惨的过去、伪造假身世嫁入豪门、职场攻克重大难关等重量级剧情，剧集刚播出便在全网引发极高的讨论度。

　　长剧与短剧之间的界限越来越模糊，但长剧在追求短平快节奏的同时，还能不能保有自身质感与深度的优势，而在头部短剧日益内卷的情况下，小制作短剧又该如何挣扎求生，仍是从业者们需要考量的问题。

　　“2023年的4月8号，我签约成为了一名脱口秀演员。2024年的4月8号，我带着俩女儿净身出户，拿到了离婚证书。2025年的4月8号，什么都没发生，我过了平静而又幸福的一天。”

　　女性主义喜剧的热潮。“她和我妈妈一模一样”，房主任的走红让农村女性沉默的困境被显影，而嘻哈的脱口秀也真的推动了空乘穿着规定的改革。

　　数十位喜人在集体创作中既碰撞灵感火花，也联结真挚的情感共鸣，让《喜人奇妙夜2》不仅制造笑点，更展现动人的群像温情。

　　总的来说，2025年是存在困惑、争议和不尽人意的“寒冬期”，但也有种种惊喜、进步和能带来突破的启蒙寓于其间。

　　而对于正在阅读这段文字的你来说，除了楼主概述的这十条话题，或许今年还有一些更私人却也更深刻的影像画面，是独属于你的观众“年终总结”。

　　在2025，还有哪些你认为的影视圈风向趋势，或者对你而言意义重大的影像记忆？可以在评论区留言说说你的看法和体验。