当电视剧《乌蒙深处》的镜头语言将乌蒙山的故事娓娓道来，当苗绣、屯堡、红色记忆从文字走向荧屏，

　　3月19日，由中国作协、贵州省委宣传部主办，中国作协社联部、贵州省作协承办的“文学的影视转化——以贵州为例”座谈会在京举行。中国作协主席、党组书记张宏森，国家广播电视总局党组成员肇庆网站制作、副局长韩冬，贵州省副省长、省政府党组成员蔡朝林出席座谈会并致辞。中国作协副主席、影视文学委员会主任阎晶明，国家广播电视总局电视剧司司长冯胜勇，贵州省委宣传部常务副部长谢念出席座谈会。座谈会由中国作协党组成员、副主席吴义勤主持。

　　会议以贵州为样本，深度探寻文学如何从纸页走向光影，从书斋走向山河，从个体的精神创造转化为赋能一方水土的深沉力量。

　　张宏森在座谈会上强调，文学与影视是相辅相成、双向赋能的关系。文学是影视的源头活水，为影视创作提供坚实的故事内核、深厚的思想深度、鲜活的人物形象与独特的审美意蕴；影视让文学突破文字边界、跨越圈层壁垒、抵达广大受众、走向世界舞台，实现更广泛、更持久的文化影响。这种双向奔赴、互相赋能的紧密关系，已形成了文化强国建设的重要合力。

　　国家广播电视总局副局长韩冬指出，要关注新锐创作力量和新兴题材方向，将目光投向蓬勃发展的网络文学、儿童文学、科幻文学和报告文学。要高度重视面向青少年的文艺创作，从优秀文学作品中汲取创作养分，补齐影视创作短板。

　　长期以来，贵州在文学版图中的位置并不显赫。然而，正如贵州贵州省副省长、省政府党组成员蔡朝林所言，这片土地是“时代巨变的生动缩影”。党的十八大以来，贵州实现了从“千百年绝对贫困”到“物质和精神两个层面千年之变”的跨越。

　　天堑变通途，城乡共繁荣——这些宏大的时代叙事，需要文学、影视来捕捉细节、注入温度。

　　贵州省文联主席欧阳黔森的实践给出了启示。从《雄关漫道》到电视剧《乌蒙深处》，他的创作始终扎根贵州大地。长篇小说《莫道君行早》入选中国作协“两个计划”，正是因其兼具“鲜明地域特色与时代高度”。文学作品通过深入生活、扎根人民，将贵州的发展变迁转化为有筋骨、有道德、有温度的文字，为后续的影视转化提供了坚实的“一度创作”根基。

　　对于贵州而言，文学的作用远不止于此，它是在用文字为贵州“画像”，让这片土地从抽象的“发展奇迹”具象为可感可触的人物命运、家族变迁、山乡巨变。

　　如果说文学让贵州被“看见”，那么影视则让贵州被“看见”得更远、更深、更广。

　　电视剧《乌蒙深处》播出后，带火了当地的旅游，苗绣等非遗被更多人看见，实现了“剧带火景、景反哺剧”的良性循环。导演韩晓军感慨：“文学给剧本提供了根基，影视则让文字里的贵州走出书本。”

　　这正是文学赋能的深层逻辑，它不是孤立的文字创作，而是通过影视转化，实现从“书斋”到“山水”的跨越，从“地方”到“全国”的传播。

　　贵州省作协党组书记文玲在发言中介绍了贵州的探索，以政策机制强化引领，以精品创作强化内核，以文旅融合搭建平台。显然，这种系统性思维让文学转化兼具了文化价值、经济价值和社会价值。

　　更为可贵的是，贵州正在探索“文学原创—影视改编—文旅融合—产业增值—文化反哺”的影视文产模式。这意味着，文学的赋能不是一次性的“资源变现”，而是可持续的生态构建，一部文学作品的成功转化，可以带动一个地方的文旅产业，而文旅的热度又反哺新的文学创作，形成良性循环。

　　首先，是坚守原创性。张宏森强调，要以“原创性精品支撑高质量转化”。贵州的文学创作始终立足本土文化资源，包括红色文化、阳明文化、民族文化、屯堡文化等独一无二的历史文化资源，构成了文学创作的“富矿”。原创性是转化的前提，没有扎实的文学根基，影视转化就成了无源之水。

　　其次是尊重转化规律。欧阳黔森提出的“三度协同”方法论值得深思，文学是一度创作，影视改编是二度创作，演员表演与导演技法是三度创作，三者协同共生才是转化成功的关键。这意味着，文学赋能不是简单的“照搬”，而是在尊重不同艺术形态规律基础上的创造性转化。

　　最后是拥抱时代变革。面对信息技术迭代、传播格局重塑、人工智能普及的新形势，文学影视转化必须紧跟时代。

　　回望这场座谈会，“文学的影视转化——以贵州为例”的主题本身就是一个隐喻，贵州是“例”，但绝非孤例。由此呈现出一种可能性，在中国式现代化的宏大进程中，文学、影视如何主动融入现代传播格局，如何通过影视转化实现价值倍增，如何真正赋能一方水土、一方人民。

　　对于贵州而言，这种双向奔赴的意义尤为深远，它让贵州从“被书写”的对象，变成了“自书写”的主体；从“被讲述”的远方，变成了“自讲述”的现场。

　　当《乌蒙深处》的镜头定格在乌蒙山的层峦叠嶂，当苗绣的纹样通过荧屏走进千家万户，我们看到的不仅是一部电视剧的成功，更是一种文化赋能模式的成熟。文学的力量，正在从纸上延伸到山水之间，从文字走向大众，从贵州走向世界。